150+ золотых фраз из произведений Уильяма Шекспира

Уильям Шекспир (William Shakespeare) (26 апреля 1564 года (крещение)— 23 апреля (3 мая) 1616) — английский поэт, драматург, актер. Он широко известен как величайший англоязычный писатель и выдающийся драматург мира. Часто именуется национальным поэтом Англии.
Его сохранившиеся произведения, включая совместные работы, состоят примерно из 39 пьес, 154 сонетов, трёх длинных повествовательных поэм и нескольких других стихотворений, авторство некоторых из которых не установлено.
Пьесы Шекспира переведены на все основные языки и ставятся чаще, чем произведения других драматургов.
О детстве и юности Шекспира не сохранилось почти никаких сведений. Предполагается, что в 1570-е гг. он посещал стратфордскую грамматическую школу короля Эдуарда. В 1582 г. женился на Энн Хатауэй, в браке родилось трое детей. Первые следы работы Шекспира над пьесами в качестве младшего соавтора относятся к 1587–1588 гг.
За годы карьеры драматурга Шекспир сотрудничал только с одной театральной компанией – «Слуги лорда-камергера» (с 1603 – «Слуги Короля»). «Слуги лорда-камергера» играли в разных театрах, пока в 1599 г. не построили на южном берегу Темзы собственный театр «Глобус», который имел стоячий партер под открытым небом и крытые галереи с более дорогими местами. C 1608 г. компании принадлежал также крытый театр «Блэкфрайерс» (Blackfriars). Начав работу, вероятно, в качестве наёмного драматурга и актёра, Шекспир стал одним из основных пайщиков компании и получателем значительной доли дохода с театральных сборов. Это улучшило пошатнувшееся финансовое положение его семьи и, предположительно, помогло Шекспиру добиться права на дворянский герб.
В традиционной периодизации творчества Шекспира выделялись: период ранних хроник, комедий и поэм (1590-е гг.), период зрелых трагедий и «проблемных пьес» (или «мрачных комедий», 1600–1608) и период «трагикомедий», или драм с элементами фантастического и сказочного (1609–1613).
Наиболее известны и чаще всего ставятся т. н. великие трагедии Шекспира: «Ромео и Джульетта» («Romeo and Juliet», 1595–1596, опубликована в 1597), «Гамлет» («The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark», 1600–1601, опубликована в 1603), «Отелло» («Othello, the moore of Venice», 1603–1604, опубликована в 1622), «Король Лир» («King Lear», 1605–1606, опубликована в 1608) и «Макбет».
Большинство пьес написано нерифмованным пятистопным ямбом – белым стихом, которому Шекспир придал бо́льшую гибкость и ритмическое разнообразие. Белый стих иногда перемежается с рифмованными строками и прозой.
«Культ Шекспира» – представление о нём как идеальном авторе, стал складываться в Англии, а затем и в континентальной Европе во 2-й половине 18 в. Немалую роль в этом сыграло предисловие С. Джонсона к сочинениям Шекспира (1765), а также «Шекспировский юбилей», устроенный в 1769 г. в Стратфорде актёром и продюсером Д. Гарриком. В Германии утверждению «культа Шекспира» способствовали И. Г. Гердер и И. В. Гёте. Как величайший пример творца, свободного от всяких правил, восприняли Шекспира представители романтизма.
Работы Шекспира серьёзно повлияли на театр и литературу следующих лет. В частности, он изменил европейский театр, показав, чего можно достигнуть путём работы с характеристиками персонажей, фабулой, языком и жанром. Его работы сильно повлияли на многих поэтов и писателей, в том числе на Чарльза Диккенса, Томас Харди, Германа Мелвилла. Критик Джордж Стайнер назвал всю английскую драму от Кольриджа до Теннисон «слабыми вариациями на шекспировские темы».
Учёные подсчитали, что 20 000 музыкальных произведений связаны с работами Шекспира. Среди них 2 оперы Джузеппе Верди, «Отелло» и «Фальстаф», в первоисточнике которых лежат одноимённые пьесы. Шекспир также вдохновил множество художников, включая романтиков и прерафаэлитов.
Во времена Шекспира английские грамматика, правописание и произношение были менее стандартизированы, чем в наши дни, и его язык способствовал формированию современного английского.
Согласно Книге рекордов Гиннеса , Шекспир остается самым продаваемым драматургом в мире, продажи его пьес и поэзии, как полагают, достигли более четырех миллиардов экземпляров за почти 400 лет после его смерти. Он также является третьим наиболее переводимым автором в истории.
Шекспир наиболее цитируемый писатель после различных авторов Библии, и многие его изречения используются во всём мире повседневно. Неологизмы Уильяма Шекспира широко используются в английском языке.

Интересные факты
- Уильям Шекспир обогатил английский язык на 1 700 новых слов. Словарный запас Шекспира составляет от 15 000 до 29 000 слов.
- При жизни драматурга его самым популярным сочинением считалось малоизвестное сейчас стихотворение «Венера и Адонис».
- Как минимум две пьесы Шекспира бесследно исчезли из литературного наследия драматурга: Love’s Labour’s Won («Победоносные усилия любви») и Cardenio («Карденио»).

Если Господь по праву претендует на первое место в деле Творения, то Шекспиру по праву принадлежит второе.
- Генрих Гейне
У меня кружится голова после чтения Шекспира. Я как будто смотрю в бездну…
- слова Пушкина, сказанные им у Волконских (из дневника М. П. Погодина)

 Уильям Шекспир: великие фразы,
цитаты, отрывки из произведений 

Гамлет

«Трагическая исто́рия о Га́млете, приинце датском» (The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark) или коротко «Гамлет, принц датский» или «Га́млет» — трагедия Шекспира в пяти актах, одна из самых известных его пьес и одна из самых знаменитых пьес в мировой драматургии. Написана в 1599—1601 годах. Это самая длинная пьеса Шекспира — в ней 4042 строки и 29 551 слово. Место действия пьесы — Дания, где принц Гамлет мстит своему дяде Клавдию за убийство его отца, совершённое из расчёта занять престол и жениться на матери Гамлета Гертруде. Структура пьесы и глубина характеров стали предметом многочисленных критических исследований, например, многовекового спора о колебаниях Гамлета перед убийством его дяди.

• Когда пылает кровь, как щедр язык на клятвы!
  Полоний
• Вбирай все мненья, но храни своё.
  Полоний
• Быть иль не быть — вот в чем вопрос.
  Гамлет
• Покамест травка подрастёт, лошадка с голоду умрёт.
  Гамлет
• Doubt thou the stars are fire;
  Doubt that the sun doth move;
  Doubt truth to be a liar;
  But never doubt I love.
  Не верь дневному свету,
  Не верь звезде ночей,
  Не верь, что правда где-то,
  Но верь любви моей.
  Офелия
• Что значит человек,
  Когда его заветные желанья –
  Еда да сон? Животное – и все.
  Гамлет
• О женщины, вам имя — вероломство!
  Frailty, thy name is woman!
  Гамлет
• Есть многое на свете, друг Горацио, что и не снилось нашим мудрецам.
  There are more things in heaven and earth, Horatio, than are dreamt of in your philosophy.
  Страшится или любит женский пол -
• в нем все без меры, всюду пересол.
  Равенна
• Объявите меня каким угодно инструментом, вы
  можете расстроить меня, но играть на мне нельзя.
  Гамлет 
• Господи, мы знаем, кто мы такие, но не знаем, чем можем стать.
  Гамлет
• Пока играла кровь,
  И я на клятвы не скупился, помню.
  Нет, эти вспышки не дают тепла,
  Слепят на миг и гаснут в обещанье.
  Не принимай их, дочка, за огонь.
  Будь поскупей на будущее время.
  Пускай твоей беседой дорожат.
  Не торопись навстречу, только кликнут.
• Мне верится, вы искренни во всем. 
  Но мы привязанности сами рвем.
  Обеты нам подсказывает страсть:
  Остынет жар, они должны отпасть,
  Как с ветки падает созревший плод,
• Чтоб жить, должны мы клятвы забывать,
  Которые торопимся давать.
  И мы живем не чем-нибудь одним,
  А сменой увлечений жить хотим.
  Печаль и радость в дикости причуд
  Сметают сами, что произведут.
• Ведь, в сущности, нет ничего ни хорошего, ни дурного – все зависит от взгляда.
• И заруби-ка вот что на носу:
  Заветным мыслям не давай огласки,
  Несообразным – ходу не давай,
  Будь прост с людьми, но не запанибрата.
  Проверенных и лучших из друзей
  Приковывай стальными обручами,
  Но до мозолей рук не натирай
  Пожатьями со встречными.
• Не занимай и не ссужай. Ссужая,
  Лишаемся мы денег и друзей,
  А займы притупляют бережливость.
  Всего превыше: верен будь себе.

Макбет

«Макбет» (Macbeth) — одна из наиболее известных трагедий Уильяма Шекспира. Пьеса, отдалённо основанная на истории реального шотландского короля Макбета, часто представляется архетипичной историей об опасности чрезмерной жажды власти и измены друзьям.

• To-morrow, and to-morrow, and to-morrow,
  Creeps in this petty pace from day to day
  To the last syllable of recorded time,
  And all our yesterdays have lighted fools
  The way to dusty death. Out, out, brief candle!
  Life's but a walking shadow, a poor player
  That struts and frets his hour upon the stage
  And then is heard no more: it is a tale
  Told by an idiot, full of sound and fury,
  Signifying nothing. 
  Мы дни за днями шепчем: «Завтра, завтра».
  Так тихими шагами жизнь ползет
  К последней недописанной странице.
  Оказывается, что все «вчера»
  Нам сзади освещали путь к могиле.
  Конец, конец, огарок догорел!
  Жизнь – только тень, она – актер на сцене.
  Сыграл свой час, побегал, пошумел –
  И был таков. Жизнь – сказка в пересказе
  Глупца. Она полна трескучих слов
  И ничего не значит.
Перевод Юрия Лифшица
• Так — в каждом деле. Завтра, завтра, завтра, —
  А дни ползут, и вот уж в книге жизни
  Читаем мы последний слог и видим, Что все вчера лишь озаряли путь
  К могиле пыльной. Дотлевай, огарок!
  Жизнь — это только тень, комедиант,
  Паясничавший полчаса на сцене И тут же позабытый; это повесть,
Которую пересказал дурак:
В ней много слов и страсти, нет лишь смысла.
Перевод М.Лозинского
• Так — в каждом деле. Завтра, завтра, завтра, —
  А дни ползут, и вот уж в книге жизни
  Читаем мы последний слог и видим,
  Что все вчера лишь озаряли путь
  К могиле пыльной. Дотлевай, огарок!
  Жизнь — это только тень, комедиант,
  Паясничавший полчаса на сцене
  И тут же позабытый; это повесть,
  Которую пересказал дурак:
  В ней много слов и страсти,
  нет лишь смысла.
  Перевод Ю.Корнеева
• Мы дни за днями шепчем: "Завтра, завтра"
  Так тихими шагами жизнь ползет
  К последней недописанной странице.
  Оказывается, что все "вчера"
  Нам сзади освещали путь к могиле.
  Конец, конец, огарок догорел!
  Жизнь - только тень, она - актер на сцене.
  Сыграл свой час, побегал, пошумел –
  И был таков. Жизнь - сказка в пересказе
  Глупца. Она полна трескучих слов
  И ничего не значит.
  - Перевод Б.Пастернака
• Я ничего не сделала дурного!
  Но я забыла: я ведь на земле,
  Где делать нехорошее похвально
  И безрассудно совершать добро.
• Вымышленный страх всегда сильней, чем подлинный пугает.
• Смелей вперёд!
  Как ночь ни длится, день опять придёт.
• Я жить устал, я жизнью этой сыт
  И зол на то, что свет ещё стоит.
• Такой мерзкий и прекрасный день я видела впервые.
  (Не помню дня суровей и прекрасней.)
  So foul and fair a day I have not seen.

Король Лир

«Король Лир» (King Lear) — трагедия Шекспира, считающаяся одним из его лучших произведений. Написана в 1605—1606 годах и впервые поставлена на сцене в день св. Стефана в 1606 г.  В основе сюжета трагедии -  предание о короле Леире, разделившем своё королевство между двумя дочерьми и затем изгнанном из страны и потерявшем рассудок вследствие политических интриг.

• Совсем не знак бездушья — молчаливость.
  Гремит лишь то, что пусто изнутри.
  Кент
• Имей больше, чем показываешь
  Говори меньше, чем знаешь.
• Чтобы поймать счастье, надо уметь бегать.
• Стремясь к лучшему, мы часто портим хорошее.
• Лишь та любовь — любовь,
  Которая чуждается расчёта.
  Король Французкий
• Лучше опасаться без меры, чем без меры доверять.
  От бед спасает только осторожность.
  Гонерилья
• Как люди ни хитры, пора приходит -
  И все на воду свежую выводит.
  Корделия
• Мы все будем смеяться над позолоченными бабочками.
• Правду всегда гонят из дому, как сторожевую собаку, а лесть лежит в комнате и воняет, как левретка.
  Шут
• И хуже может стать.
  Пока мы стонем: «Вытерпеть нет силы»,
  Ещё на деле в силах мы терпеть.
  Эдгар
• Судьба корыстная блудница, она с голодным не ложится.
  Шут
• Как мухам дети в шутку,
  Нам Боги любят крылья обрывать.
  Глостер
• Через лохмотья малый грех заметен,
  Под шубой — скрыто все. Позолоти порок -
  И сломится оружье строгих судей;
  Одень в тряпье — пигмей былинкой свалит.
  Король Лир
• Не бессердечны те, чей тихий голос не знавал притворства.
  Кент
• Отверженным быть легче, чем блистать
  И быть предметом скрытого презренья.
  Для тех, кто пал на низшую ступень,
  Открыт подъем и некуда уж падать.
• Опасности таятся на верхах,
  А у подножья место есть надежде.
  О ветер, дуй! Ты стер меня во прах,
  Мне больше нечего тебя бояться!
  Перевод Б. Л. Пастернака
  Эдгар
• Таков наш век: слепых ведут безумцы.
  Глостер
• Отходи в сторону, когда с горы катится большое колесо, а то оно сломает тебе шею. Но хватайся за него, если оно подымается в гору.
  Шут
• Я в праве плакать, но на сто частей порвется сердце, прежде чем посмею я заплакать.
• Человек не властен в часе своего ухода и в сроке своего прихода в мир.
  Эдгар
• Любовью я богаче, чем словами.

Ромео и Джульетта

«Ромео и Джульетта» (Romeo and Juliet) — трагедия Шекспира, рассказывающая о любви юноши и девушки из двух враждующих веронских родов — Монтекки и Капулетти.
Сочинение обычно датируется 1594—1595 годами.  Достоверность данной истории не установлена, но приметы исторического фона и жизненные мотивы, присутствующие в итальянской основе сюжета, сообщают определённое правдоподобие повести о веронских влюблённых.

• Так сладок мёд, что, наконец, он горек. Избыток вкуса убивает вкус.
• What's in a name? That which we call a rose by any other name would smell as sweet.
  Что значит имя? Роза пахнет розой,
  Хоть розой назови ее, хоть нет.
• Нет повести печальнее на свете, чем повесть о Ромео и Джульетте.
• Искать того напрасно, кто не желает, чтоб его нашли.
  (Зачем искать того, кто найден быть не хочет?)
• Как можешь ты судить о том, чего
  Не знаешь?..
  Ромео
• Быть может, твой единственный алмаз Простым стеклом окажется на глаз.
• Любовь нежна? Она груба и зла.
  И колется, и жжётся, как терновник.
  Ромео
• Зачем любовь, что так красива и нежна на вид,
  На деле так жестока и сурова?..
  Какой волшебной музыкой звучат
  Нам голоса любимых на рассвете!
  Ромео
• Какое зло
  Ещё желало бы со мной знакомства?
  Ромео
• Да будет свет, когда душа во мраке!
  Ромео
• В минуты
  Отчаянья сойдёт за вечность час…
  Ромео
• ... Быть может, твой единственный алмаз простым стеклом окажется на глаз.
  Бенволио
• Созрев так рано, раньше увядают.
• Какое зло мы добротой творим !
• Уж лучше распроститься с жизнью разом,
  Чем истощиться, мучаясь отказом.
• Увы, любовь, хотя она слепа,
  Без глаз найдет, какими ей путями
  Дойти до нас и властвовать над нами.

Отелло

«Трагедия Отелло, Венецианский мавр» или кратко «Отелло» (The Tragedy of Othello, The Moor of Venice) — трагедия Шекспира, написанная около 1603 года. Действие происходит во время венецианско-турецкой войны (1570—1573) за контроль над островом Кипром. Сюжет разворачивается вокруг двух персонажей: Отелло и Яго. Отелло — мавританский офицер на службе в венецианской армии вступил в брак с привлекательной и состоятельной венецианской дамой Дездемоной, по возрасту намного моложе него, вопреки запрету её отца. Яго — недоброжелательный подчиненный Отелло, издевательски подливающий масла в огонь ревности, доводя его до потери былого хладнокровия и убийства возлюбленной жены в порыве слепой ярости.

• Слова — всегда слова.
  Брабанцио
• Что миновало, то забыть пора,
  И с сердца сразу свалится гора.
  Всё время помнить прошлые напасти,
  Пожалуй, хуже свежего несчастья.
  Дож
• Быть тем или другим зависит от нас.
  Каждый из нас — сад, а садовник в нем — воля. Расти ли в нас крапиве, салату, исопу, тмину, чему-нибудь одному или многому, заглохнуть ли без ухода или пышно разрастись — всему этому мы сами господа.
  Если бы не было разума, нас заездила бы чувственность. На то и ум, чтобы обуздывать ее нелепости. Твоя любовь — один из садовых видов, которые, хочешь — можно возделывать, хочешь — нет.
  Яго
  в пер. Б. Л. Пастернака
• 
  Ревность — чудовище, само себя и зачинающее, и рождающее.
  Эмилия
• Мы раздражаемся по пустякам,
  Когда задеты чем-нибудь серьёзным.
  Бывает, палец заболит, и боль
  Передаётся остальному телу.
  Дездемона
• О дух, скрытый в вине, ты оттого зовешься «спиртиус», что ты сам дьявол!
  Кассио
• Любовь зарождается в беседе души с душой.
  Когда он нас меняет на других,
  Что движет им? Погоня за запретным?
  По-видимому. Жажда перемен?
  Да, это тоже. Или слабоволье?
  Конечно, да. А разве нет у нас
  Потребности в запретном или новом?
  И разве волей мы сильнее их?
  Вот пусть и не корят нас нашим злом.
  В своих грехах мы с них пример берём.
  Эмилия
  в пер. Б. Л. Пастернака
• Как жалки те, кто ждать не научился!
  Ранения не заживают вмиг
  Мы действуем умом, а не колдуем
  Не всякий плод на свете скороспелка,
  Но созревает всё, что зацвело.
  Яго
• Двусмысленны и шатки изреченья.
  Словесность не приносит облегченья.
  Брабанцио
• Виновность отражается во взгляде.
  Дурная совесть говорит без слов.
  Яго
• В страданиях единственный исход —
  По мере сил не замечать невзгод.
  Дож
• Бедняк, довольный жизнью,
  Владеет состояньем,
  Но богач, который ждет все время разоренья
  Раздет до нитки.
  Яго
• Мильоны спят на проходных дворах,
  Которые зовутся брачным ложем.
  Яго

Король Генрих IV

Историческая хроника. Первая часть была опубликована в 1598 году. Действие происходит в Англии в начале XV века и охватывает небольшой промежуток времени от битвы при Хомильдон-Хилле (14 сентября 1402 года) до битвы при Шрусбери (21 июля 1403 года). Главная сюжетная линия пьесы — борьба короля с мятежными баронами.

• Ведь во всяком деле, чтобы добиться успеха, нужна некоторая доля безумия.
• Доброе сердце дороже золота.
• О дух людской! Что будет иль что было
  Желанно всем, а что теперь - не мило.
• Опасно жить надеждой. Так весною,
  Когда на почки смотрим мы, надежда,
  Что принесут они, созрев, плоды,
  Нисколько не верней, чем опасенье,
  Что их убьет мороз.
• Умный человек всё обратит себе на пользу.
• Но мысль - рабыня жизни, жизнь - игрушка
  Для времени, а время - страж вселенной
  Когда-нибудь придет к концу.
• Так ты меня не любишь? В самом деле?
  Что ж, не люби! Раз ты меня не любишь,
  Я разлюблю себя. Не любишь больше?
  Нет, в шутку ты сказал или всерьез?
  Леди Перси
• Что ж, это верно, всё на свете опасно: например, простудиться, спать и даже пить.
• Действительность не может быть ужасней
  Того, что мне фантазия рисует.
• Когда б весь год веселый праздник длился,
  Скучней работы стали б развлеченья;
  Но редки праздники - и в радость нам.
  Лишь необычное бывает мило.

Бесплодные усилия любви

«Бесплодные усилия любви» (Love's Labour's Lost, в некоторых переводах «Напрасный труд любви» и «Пустые хлопоты любви») — комедия, написанная в середине 1590-х годов.  По сюжету король Наварры и трое его приближенных дают обет три года посвятить науке, практически не есть, не спать и не видеть женщин. Король полагает, что умерщвление плоти приведет их к открытию новых горизонтов разума. Король оглашает указ, запрещающий женщинам под угрозой лишения языка приближаться к месту пребывания его двора, а также наказывающий любого за общение с женщиной.

• Учиться и от женщин отказаться.
  Но это значит молодость предать.
  Пост не под силу юным животам,
  Грозит им воздержание недугом.
  А клятву дав учиться день и ночь,
  Мы отреклись от истинного знанья:
  Ведь в жизни есть не только созерцанье.
  Нельзя ни вам, мой государь, ни нам
  К истокам дивным знания подняться
  Без лицезренья женской красоты.
  Перевод Ю.Корнеева
• Из женских глаз доктрину вывожу я:
  Они - тот кладезь, тот первоисточник,
  Где Прометей огонь свой почерпнул.
• Какой философ лучше женских глаз
  Сумеет красоту нам преподать?
  Наука - добавленье к человеку:
  Где человек, там и его познанья,
  И, взор вперяя в женские глаза,
  Мы всю науку нашу видим в них.
• Из женских глаз доктрину вывожу я:
  Лишь в них сверкает пламя Прометея,
  Лишь в них - науки, книги и искусства,
  Которыми питается весь мир;
  Без них нельзя достигнуть совершенства
  (перев. Ю. Корнеева)
• Кто грустен сердцем, на слова не щедр.
• Любовь порывиста до неприличья,
  Капризна, как дитя, тщеславна, вздорна.
  Из глаз родясь, она, как и глаза,
  Полна страннейших образов и форм,
  Меняющихся с той же быстротою,
  С какой глаза меняют впечатленья.
• Вот так порой, и в этом нет сомненья,
  Кичливость порождает преступленья.
  Меняем мы на почести и лесть
  То лучшее, что в нашем сердце есть.
  И лань я из тщеславия убью,
  Хоть к ней ни капли злобы не таю.
  Перевод Ю.Корнеева

Много шума из ничего

«Много шума из ничего» (Much Ado About Nothing) — одна из наиболее известных комедий Шекспира. Действие пьесы разворачивается в Мессине и вращается вокруг двух романтических пар, которые возникают, когда в город прибывает группа солдат. Первая, между Клавдио и Геро, почти разрушена из-за обвинений злодея Дона Хуана. Вторая, между другом Клавдио Бенедиктом и кузиной Геро Беатриче, выходит на первый план по ходу пьесы, а остроумие и подшучивание обоих героев обеспечивают большую часть юмора — в этом и заключается смысл пьесы.

• Ведь так всегда бывает;
  Не ценим мы того, что мы имеем,
  Но стоит только это потерять –
  Цены ему не знаем и находим
  В нем качества, которых не видали
  Мы прежде.
  Монах
• Благодарю бога и мою холодную кровь за то, что в этом я похожа на вас:
  для меня приятнее слушать, как моя собака лает на ворон, чем как мужчина клянется мне в любви.
  Беатриче
• О Господи! Бородатый мужчина — какой ужас!
  Да я лучше соглашусь спать на шерстяных простынях!
  Беатриче
• Если бы острое слово оставляло следы, мы бы все ходили перепачканные.
  Бенедикт
• Я не умею скрывать свои чувства: когда у меня есть причина для печали, я должен быть печальным и ни на чьи шутки не улыбаться; когда я голоден, я должен есть и никого не дожидаться; когда меня ко сну клонит, должен спать, не заботясь ни о чьих делах; когда мне весело, смеяться — и никогда не подделываться под чье бы то ни было настроение.
  Дон Хуан
• Благодарю бога и мою холодную кровь за то, что в этом я похожа на вас: для меня приятнее слушать, как моя собака лает на ворон, чем как мужчина клянется мне в любви.
  Беатриче
• Какая забавная штука — человек, когда он надевает камзол и штаны, а рассудок забывает дома.
  Слова — ветер, а бранные слова — сквозняк, который вреден
  Беатриче
• К чему вздыхать, красотки, вам?
  Мужчины — род неверный:
  Он телом — здесь, душою — там,
  Все ветрены безмерно.
  К чему ж вздыхать?
  Их надо гнать,
  Жить в радости сердечной
  И вздохи скорби превращать –
  Гей-го! — в припев беспечный.
  Бальтазар
• Во всех делах бывает дружба верной,
  За исключением любовных дел.
  Любя, надейся лишь на свой язык
  И доверяй любовь своим лишь взглядам.
  Посредникам не верь: растает верность
  В крови от чар колдуньи-красоты.
  Клавдио

Укрощение строптивой

«Укрощение строптивой» (The Taming of the Shrew) — пьеса в пяти действиях, написанная между 1590 и 1592 годами. Комедия подвергалась неоднократным изменениям и обработкам, шла под разными названиями. Место действия — Падуя и загородный дом Петруччо. В центре сюжета — ухаживания Петруччо за Катериной, упрямой и своенравной женщиной. 

• Отныне в женщинах ценить начну
  Не красоту, а преданное сердце.
  Гортензио
• Из женщины не трудно сделать дуру,
  Когда она боится дать отпор!
• В чем нет услады, в том и пользы нет...
• Так страстно вы на девушку глядели,
  Что углядеть суть дела не смогли.
• Я отвечала резкостью на резкость,
  На слово — словом; но теперь я вижу,
  Что не копьем — соломинкой мы бьемся,
  Мы только слабостью своей сильны.
  Чужую роль играть мы не должны.
  Катарина
• Давайте поступать как адвокаты —
  В делах браниться, пить же сообща.
  Транио
• Да, между гнилыми яблоками выбирать не приходится.
  Гортензия

Сонеты

• Ты не найдешь в ней совершенных линий,
  Особенного света на челе.
  Не знаю я, как шествуют богини,
  Но милая ступает по земле.
  И все ж она уступит тем едва ли,
  Кого в сравненьях пышных оболгали.
  Сонеты
• С твоей любовью, с памятью о ней
  Всех королей на свете я сильней.
  Сонеты
• Для материнских глаз ты - отраженье
  Давно промчавшихся апрельских дней.
  И ты найдешь под старость утешенье
  В таких же окнах юности твоей. 
• Вот так и Время в час черезвычайный
  Торжественно вскрывает тот сундук,
  Где с гордостью храню я клад мой тайный -
  Тебя, единственный и верный друг.
  Когда ты здесь, я счастлив наяву,
  А если нет - надеждою живу. 
  Сонеты
• У всякого безумия есть своя логика.
• Мои глаза в тебя не влюблены
  Твои пороки они видят ясно
  Но сердце ни одной твоей вины
  Не видит. И с глазами не согласно.
  In faith, I do not love thee with mine eyes,
  For they in thee a thousand errors note;
  But 'tis my heart that loves what they despise,
  Who in despite of view is pleased to dote.
  Сонеты
• Люблю, — но реже говорю об этом,
  Люблю нежней, — но не для многих глаз.
  Торгует чувством тот, что перед светом
  Всю душу выставляет напоказ.
  My love is strength'ned, though more weak in seeming;
  I love not less, though less the show appear:
  That love is merchandised whose rich esteeming
  The owner's tongue doth publish every where.
  Сонеты
• Нет ничего, что было бы хорошим иль дурным — но делает его сознанье таковым.
• Уж если ты разлюбишь — так теперь,
  Теперь, когда весь мир со мной в раздоре.
  Будь самой горькой из моих потерь,
  Но только не последней каплей горя!
  И если скорбь дано мне превозмочь,
  Не наноси удара из засады.
  Пусть бурная не разрешится ночь
  Дождливым утром — утром без отрады.
• Безумна до того любовь моя,
  Что зла в тебе не замечаю я.
• «Я ненавижу», — но тотчас
  Она добавила: «Не вас!»
• Когда бы мыслью стала эта плоть, -
  О, как легко, наперекор судьбе,
  Я мог бы расстоянье побороть
  И в тот же миг перенестись к тебе.

Из разных произведений

• Любовь бежит от тех, кто гонится за нею,
  а тем, кто прочь бежит, кидается на шею.
  Love like a shadow flies when substance love pursues; Pursuing that that flies, and flying what pursues.
  Виндзорские насмешницы
• Любовь способна низкое прощать
  И в доблести пороки превращать
  И не глазами — сердцем выбирает:
  За то ее слепой изображают
  Сон в летнюю ночь
• Весь мир - театр.
  В нём женщины, мужчины - все актёры
  Как вам это понравится
• Hell is empty and all the devils are here.
  Ад пуст! Все дьяволы сюда слетелись.
  (Вариант: Ад пуст. Все черти здесь.)
  Буря
• И верно б гибель мне грозила,
  Когда бы не молитвы сила:
  Она, вонзаясь, как стрела,
  Сметает грешные дела.
  Буря
• Но часто просим мы себе во вред,
  И боги мудро отвергают просьбы,
  Спасая нас. Так иногда во благо
  И тщетная мольба.
  Антоний и Клеопатра
• Не вечная ли это насмешка любви, что женщина не может любить того, кто любит её?
• Самое распространённое желание – отличаться от других.
• Ты не со мной — и день покрыла мгла;
  придешь во сне — и ночь, как день, светла.
• Боязливая и мечтательная нерешительность ползёт за ленью и влечёт за собой бессилие и нищету.
• В своём несчастье одному я рад, -
  Что ты — мой грех, и ты — мой вечный ад...
• Чем страсть сильнее, тем печальней бывает у нее конец.
• Где мало слов, там вес они имеют.
• Горе налегает сильнее, если заметит, что ему поддаются.
• Самолюбие не так заслуживает осуждения, как недостаток самоуважения.
• Я всё простил, что испытал когда-то,
  И ты прости, – взаимная расплата.
• Большинство людей предпочитают глупость мудрости, ибо глупость смешит, а мудрость печалит.
• Ворона грязью перемажет крылья.
  Никто и не заметит всё равно.
  А лебедь, несмотря на все усилья,
  Отмыть не сможет с белизны пятно…
  Лукреция
• Одним взглядом можно убить любовь, одним же взглядом можно воскресить её.
• Трус умирает при каждой опасности, грозящей ему, храброго же смерть настигает только раз.
• Клятвы, данные в бурю, забываются в тихую погоду.
• Чем меньше слов, тем больше будет чувства.
• Тогда лишь двое тайну соблюдают,
  Когда один из них ее не знает.
• Наши сомнения — это наши предатели. Они заставляют нас терять то, что мы, возможно, могли бы выиграть, если бы не боялись попробовать.
• Кто служит только для того, чтоб извлекать доходы,
  Тебя оставит одного во время непогоды.
• Что тянет неудачников на дно?
  Их собственная лень и трусость.
• Оденьте преступление в золото — и крепкое копьё правосудия переломится, не поранив.
• Что человек, когда он занят только сном и едой? Животное, не больше.
• И всё ж рисует глаз лишь то, что видит он, -
  А душу познавать возможности лишён!
• Чтобы оценить чье-нибудь качество, надо иметь некоторую долю этого качества и в самом себе.
• Рыбы в море поступают как люди на земле: большие поедают малых.
• Во всяком деле, чтобы добиться успеха, нужна некоторая доля безумия.
• Трус и до смерти часто умирает.
• Ничто не хорошо, когда некстати.
• Тот человек мне гадок, в ком мысли гнусные, язык же льстив и гладок.
• Как люди ни хитры, пора приходит -
  И все на воду чистую выводит.
• Увы, любовь, хотя она слепа,
  Без глаз найдёт, какими ей путями
  Дойти до нас и властвовать над нами.
• Не будь ни расточителем, ни скрягой:
  Лишь в чувстве меры истинное благо.

БИЬЛИОГРАФИЯ. СПИСОК ПРОИЗВЕДЕНИЙ

Сочинения Шекспира включают в себя 36 пьес, изданных в 1623 году в Первом фолио, деление которых здесь на комедии, хроники и трагедии приведено в соответствии с этим изданием.
В Первое фолио не вошли две пьесы -Два знатных родича и Перикл, которые сейчас считаются частью канона, и учёные согласны, что Шекспир внёс в их написание большой вклад.
Поэмы Шекспира в Первом фолио не издавались.
В конце XIX века Эдуард Доуден классифицировал 4 из поздних пьес Шекспира как романтические, и, хотя большинство исследователей называет их трагикомедиями, этот вариант широко используется.

Сонеты— стихотворения Уильяма Шекспира, написанные в форме сонета. Всего их 154 и бо́льшая часть написана в 1592—1599 годах. Впервые сонеты Шекспира были напечатаны в 1609 году, очевидно, без ведома автора. Однако два сонета появилось в печати ещё в 1599 году в пиратском сборнике «Страстный пилигрим». Это сонеты 138 и 144.

Комедии
Всё хорошо, что хорошо кончается
Как вам это понравится
Комедия ошибок
Бесплодные усилия любви
Мера за меру
Венецианский купец
Виндзорские насмешницы
Сон в летнюю ночь
Много шума из ничего
Перикл
Укрощение строптивой
Буря
Двенадцатая ночь
Два веронца
Два знатных родича
Зимняя сказка

Хроники
Король Иоанн
Ричард II
Генрих IV, часть 1
Генрих IV, часть 2
Генрих V
Генрих VI, часть 1
Генрих VI, часть 2
Генрих VI, часть 3
Ричард III
Генрих VIII

Трагедии
Ромео и Джульетта
Кориолан
Тит Андроник
Тимон Афинский
Юлий Цезарь
Макбет
Гамлет
Троил и Крессида ‡
Король Лир
Отелло
Антоний и Клеопатра
Цимбелин

Поэмы
Сонеты Уильяма Шекспира
Венера и Адонис
Обесчещенная Лукреция
Страстный пилигрим
Феникс и голубка
Жалоба влюблённой

Утраченные работы
Вознаграждённые усилия любви
История Карденио